第二届中国京剧艺术节在北京开幕之际，我忽然想到有关京剧的一个资料：京剧剧目五千三。
从京剧剧目五千三，我又想到了今天京剧舞台上上演的剧目。据我这个电视上有京剧必独看的专业戏迷的观察，今天京剧舞台上上演的剧目数和京剧剧种总剧目数即五千三相比，亦即少与多相比，是很悬殊的。可以说，是不相称的，很不相称的。
何以如此？
旧社会艺人在市场经济面前，他们为了生存，不仅要演好戏，也要演新戏。否则，翻来覆去就那么几出戏，谁还老看？没人买票了，戏班子自然就没饭吃了。新中国不同了。艺术家的生活和地位提高了。不幸的是，“大锅饭”培养出了吃大锅饭的人，国家发工资使一些人工资靠国家。当今的京剧界，没有个人生活上的危机感，没有艺术事业上的危机感，就只能有懒惰带来的自在感。懒惰了，自在了，还能费大力气老去排演旧戏和不断创作新戏吗？
虽然“样板戏”时代已经结束多年了，但是，“样板戏”情节，“样板戏”惯性，甚至“样板戏”理论，并未结束。所谓“十年磨一戏”、“重在质量，不求数量”的“样板戏理论”，还颇有市场。很多人不清楚，这一套是艺术形而上学。没有数量，就没有质量，这是一个最基本的哲学命题。艺术亦然。戏剧艺术质量水平的提高和突破，只有在数量水平的基础上才能实现。没有新创剧目，哪来艺术创新？没有一批程派剧目，哪有程派艺术可谈？很可惜，这个已经被众多京剧艺术大师的实践所检验了的真理，却被今天众多梦想成为京剧艺术大师的人背离了。
急功近利、急于成名、浮躁心态、短期行为，是近年来文艺界的新病。这种病毒，也传染到了从事京剧艺术的某些人身上。有些青年演员，为了尽快出名，为了参加什么什么大赛得什么什么大奖，甚至仅仅为了博得几个彩，就苦练那么几出戏，甚至仅仅苦练那么几口戏，就像考级乐手为了得级熟练那么几首规定乐曲一样。
关于京剧剧目的问题，除了以上，需要探讨的还很多。比如，在体制上的主角戏班制和剧团制；在教学上的私塾式和学校式，等等。
当此京剧艺术盛会之时，说了这么许多，或许是些不合时宜甚至于不算吉利的话。但是，说了这么许多，却都是实话。大家都来想一想京剧剧目五千三吧！
